ANTIGUA SABIDURÍA SUMERIA - PARTE III

DE COMO SOSTENER LAS 12 CONSTELACIONES CELESTES EN TU MANO

     En la PARTE I, estudiamos la teoría del origen panspérmico de la vida que nos da una aproximación a la idea de que la vida viaja a través del espacio-tiempo interconectada por codones contenidos en un singular código genético. En la PARTE II, entendimos la conexión de estos códigos a través de toda la estructura inter-estelar desde las partículas sub-atómicas hasta los sistemas planetarios, constelaciones y galaxias de nuestro Universo —creado a partir de una misma energía, vibración y frecuencia vital— que nos rige desde el Génesis. 

Ahora, en la PARTE III, se hará un breve recorrido por el conocimiento de las culturas antiguas cargadas de simbolismos, hasta llegar a lo práctico y esencial de la anatomía humana, la mano.

Los descubrimientos modernos de la ARQUEOLOGÍA PERSA, nos han guiado a través de su desarrollo cultural, siendo una de las civilizaciones que fundan las bases del sistema social que hoy se conoce en el planeta, desde la prehistoria en los orígenes del IMPERIO AQUEMÉNIDA —de donde proviene el Rey de Susa a quien me referiré más adelante—, regidor de la capital de los persas, hasta la situación global actual de esta sociedad a la pertenecemos.

Desde el rey CIRO de la Biblia, hasta el ALEJANDRO de las epopeyas, todos los reyes de SUSA, gobernaban asistidos por los códigos y las leyes de lo que hoy se conoce como PIEDRAS LIMÍTROFES BABILONICAS, vestigios arqueológicos que originalmente eran un compendio de edictos tallados en tabletas, estelas y fragmentos y cuyo registro histórico en piedra ha sido esencial para la comprensión del estudio de las culturas que se situaron en Mesopotamia, la curiosa palabra con las que en su idioma original se nombra estas piedras es kudurru.

Las kudurru entre otros eventos, describen 24 signos o símbolos celestiales, compuestos por la suma de las 12 CONSTELACIONES CELESTES, es decir, Géminis, Cáncer, Leo, Virgo, Libra, Escorpio, Sagitario, Capricornio, Acuario, Piscis, Aries y Tauro —más adelante presentaré otra entrada acerca de la treceava constelación OFIUCO y su símil con Matías, el nuevo apóstol que sustituye a Judas en los evangelios— y los 12 COMPONENTES, o integrantes del Sistema Solar, El Sol, La Luna, La Tierra, Marte, Mercurio, Venus, Júpiter, Saturno, Urano, Neptuno, Plutón y NIBIRU, es decir los DIOSES ASTRALES de la antigua MESOPOTAMIA.

De las lecturas contenidas en los enlaces anteriores, se presenta esta imagen del dios MARDUK —San Jorge— y esta otra de Mušḫuššu —el dragón—. Al hallar similitudes también entre los ornamentos que cuelgan del dios mesopotámico, y los descritos en las vestiduras sacerdotales contenidas en los libros bíblicos de NÚMEROS Y EXODO del sacerdocio Aarónico, y las cuales muestran diseños a manera de SÍGILOS, que hoy sabemos están cargados de un alto valor simbólico y que se asemejan a las CARTAS ASTRALES de las CONSTELACIONES CELESTES, cuyo trazo es ampliamente estudiado por la ASTROFÍSICA Y COSMOLOGÍA nos acercamos a lo siguiente.

Quienes nos antecedieron en la existencia han intentado transmitirnos a través del tiempo la comunicación de un mensaje muy especial haciendo énfasis en las similitudes que existen entre las 12 CONSTELACIONES CELESTES, los 12 COMPONENTES del Sistema Solar, las 12 TRIBUS DE ISRAEL,  los 12 TITANES GRIEGOS DEL OLIMPO, los 12 CAMINOS DE LA SABIDURÍA CABALÍSTICA, los 12 MESES DEL CALENDARIO JUDÍO, los 12 MESES DEL CALENDARIO GREGORIANO (ir a capitulo 5), la FRECUENCIA 12:60, las 12 HORAS DEL ANTE Y POST MERIDIEM.

Encontré otra curiosidad siendo profesor del idioma inglés hace algunos años, los números en Inglés son: ‘one’, ‘two’, ‘three’, ‘four’, ‘five’, ‘six’, ‘seven’, ‘eight’, ‘nine’, ‘ten’, ‘eleven’, ‘twelve’; ya que a partir del doce se generan repeticiones compuestas con la misma estructura base como ‘thir-teen’, four-teen’, pero ya no constituidos como un número que tiene una palabra única que lo identifica.

Dando paso al contenido medular de esta aproximación filosófica DE COMO SOSTENER LAS 12 CONSTELACIONES CELESTES EN TU MANO, quiero presentar la primera CLAVE que me motiva a formular este planteamiento. Un trabajo de periodismo investigativo realizado por la DEUTSCHE WELLE de Alemania, que investiga el deterioro del fresco original en el convento domínico SANTA MARIA DELLE GRAZIE DI MILANO de Leonardo DA VINCI de la ÚLTIMA CENA y una misteriosa copia, posiblemente atribuible al pintor florentino y que existe en la ABADÍA BELGA DE TONGERLO

Se plantea entonces del siguiente simbolismo o alegoría una interpretación simbólica entre las 12 CONSTELACIONES CELESTES y los 12 APÓSTOLES BÍBLICOS, presentados de izquierda a derecha como fueron originalmente pintados por DA VINCI en su obra maestra “LA ÚLTIMA CENA”.

BARTOLOMÉ (ARIES-EL CABRO, sacando la casta de su frente con las dos manos bien plantadas en la mesa). JACOBO HIJO DE ALFEO (TAURO-EL TORO, con sus dos brazos estirados al frente emulando los cuernos taurinos). ANDRÉS (GÉMINIS-LOS GEMELOS, alzando ambas manos de manera idéntica mostrando a los astros gemelos CASTOR y POLLUX o JAQUIM Y BOAZ los pilares salomónicos de bronce refulgente encargados al Maestro Constructor HIRAM). JUDAS ISCARIOTE (CÁNCER-EL CANGREJO, con un brazo enroscado en posición de defensa y el otro extendido como la tenaza de un cangrejo) y quien después de entregar a Cristo se cuelga de un madero y es reemplazado por MATÍAS. SIMÓN PEDRO (LEO-EL LEÓN, formando una garra que descansa en el hombro).

JUAN (VIRGO, el único símbolo femenino del zodíaco). Quién junto a JESÚS  en el cuadro forman un TRIÁNGULO EQUILÁTERO representando a la SANTÍSIMA TRINIDAD: PADRE-HIJO-ESPÍRITU SANTO en la cual sus tres catetos tienen el mismo valor, igual a 1 por lo que como se sugiere en otros estudios, podría tratarse de María Magdalena, el discípulo que el Maestro amó.

TOMÁS (ESCORPIO- EL ESCORPIÓN, alzando el índice de la mano derecha emulando el aguijón en la cola del escorpión). JACOBO HIJO DE ZEBEDEO (LIBRA-LA JUSTA BALANZA, agitando ambos brazos en clara señal de equilibrio para indicar un balance).  FELIPE (SAGITARIO-EL ARQUERO, con los brazos indicando el acto de tensar un arco imaginario). MATEO (CAPRICORNIO-LA CABRA, extendiendo los brazos para representar los cuernos del chivo primitivo). JUDAS TADEO (ACUARIO-EL AGUADOR, con los brazos en posición de sostener un cántaro imaginario vertiendo agua). SIMÓN EL CANANITA (PISCIS-LOS PECES, emulándolos con ambas manos al final de la mesa).

Bajando la vista, se observa que los 4 CABALLETES sobre los que está montado el tablero de la mesa, podría simbolizar a las 4 ESTACIONES CLIMÁTICAS, es decir la trayectoria que traza el curso de la HELIOFANÍA relativa del sol en los EQUINOXIOS DE PRIMAVERA Y OTOÑO y los SOLSTICIOS DE VERANO E INVIERNO.

Otra curiosidad que se encuentra en esta obra renacentista, es también al observar las tres (3) ventanas del fondo de la perspectiva y multiplicarlas por los cuatro (x4) accesos del lado derecho dando como resultado un total a doce (=12). Y si se observa detenidamente el ornamento en el techo, al contar los espacios, resulta que son treinta y seis (36) plafones dispuestos en seis (6) filas horizontales multiplicadas por seis (x6) columnas verticales y a su vez este total es un múltiplo de doce (12, 36/3= 12) Además, los doce (12) apóstoles al frente multiplicados por tres (x3) ventanas dispuestas en la pared del fondo nos da un total de treinta y seis (=36), el mismo número de plafones en el techo.

«¿Ya vamos a llegar?», preguntaría ICARUS al acercarnos al SOL, pieza central de esta obra maestra.

En esta imagen de la NASA que enlazo al SOL, las explosiones energéticas que ocurren en su superficie pareciera mostrarnos de manera imaginaria una similitud a la CORONA DE ESPINAS de NUESTRO SEÑOR JESUCRISTO

El sol, origen heliocéntrico de la creación.

Nótese, entre estas claves, la posición de las manos de Jesús, simbolizando COMO ES ARRIBA, “perdona nuestras ofensas” —allá arriba—, con una mano, ES ABAJO, “como nosotros perdonamos a los que nos ofenden”, —aquí abajo—, con la otra.

¿Qué podemos opinar del simbolismo pictórico que nos descubre DA VINCI? Y que hoy, al haber transcurrido cientos de años después de haberla pintado sigue generando misterio que en la búsqueda mística se pretende desvelar cual venda con la que escogemos cubrir o descubrir nuestros ojos. Dice la Palabra de Dios, "Porque no hay nada oculto que no haya de ser manifestado; ni escondido, que no haya de salir a luz." - MARCOS 4:22 Y en busca de nuestro propio origen, clamamos por respuestas. Ahora que la pandemia global por COVID-19 nos ha obligado a detenernos a repensar el camino. "Clama a mí, y yo te responderé, y te enseñaré cosas grandes y ocultas que tú no conoces." - JEREMÍAS 33:3

A manera de conclusión invito a realizar el siguiente ejercicio: La observación de la propia mano —la historia cuenta que el maestro Leonardo era ambidiestro—. ¿Cuántos dedos encontramos opuestos al pulgar? Con el merecido respeto si no se ha sufrido un lamentable accidente o se sufre sindáctilia, hay cuatro (4) dedos frente al pulgar de cada mano, sin importar si se es diestro o siniestro. Al doblar un poco los dedos hacia el pulgar, y se simula que se sostiene una esfera —vamos a agregar de cristal— por el aire. Las secciones que se flexionan en cada uno de los cuatro (4) dedos se llaman ‘falange’, ‘falangina’ y ‘falangeta’ y es lo que distingue al ser humano de otras especies animales siendo primordiales para la condición evolutiva del hombre al permitirnos asir objetos que puedan ser convertidos en herramientas. Se cuenta con tres (3) en cada dedo. Que al multiplicarlas por los cuatro (x4) dedos de cada mano, se obtiene como resultado un total de doce (=12). 

¿Acaso no parece verosímil que las 12 falanges puedan representar a los elementos cósmicos del sistema solar que "orbitan" alrededor de su estrella principal el pulgar?

De esta forma hemos concluido la aproximación filosófica DE COMO SOSTENER LAS 12 CONSTELACIONES CELESTES EN TU MANO.

La obra, con la que se ilustra esta conclusión de la tercera parte de la aproximación filosófica en este estudio es el SALVATOR MUNDI de Da Vinci, la pintura más cara de la historia de la humanidad, comprada en US$450M (millones de dólares) y es la única pieza de Leonardo que no se encuentra protegida por un museo, originalmente vendida por sesenta US$60 dólares ya que el vendedor no creyó que fuese original.

Conócete a ti mismo y salvarás al mundo.

ANTIGUA SABIDURÍA SUMERIA - PARTE II

DE LA SUBDUCCIÓN DE PLACAS AL ORIGEN DE LOS DOCE CUERPOS CELESTES

     A veces nuestros pensamientos, también tienen la capacidad explicativa de enraizarse profundamente en la tierra y explorar por ejemplo, que es lo que ocurre en las profundidades de la Tierra, donde existe otra parte de la vida que desconocemos. En la PARTE I, nos aproximamos al origen panspérmico de la vida, desde la teoría propuesta por CRICK y ORGEL, avanzamos hacia los codones genéticos que sirven de enlace para las instrucciones de la existencia y concluimos en la importancia de los minerales y metales contenidos en la corteza terrestre y como estos pueden viajar desde y hacia otro planeta para originar formaciones rocosas y accidentes geográficos, hasta sistemas sociales complejos como el que conocemos y en el que nos desarrollamos preguntándonos, ¿De dónde hemos venido nosotros los seres vivos?

Siendo estudiante y posteriormente auxiliar de cátedra del curso MECÁNICA DE SUELOS en la facultad de Arquitectura a la que pertenezco, durante las prácticas de los métodos de ensayo de la GRANULOMETRÍA del suelo, solía pensar en las características que tienen las estructuras granulares o moleculares de transmitir la energía que en el caso del análisis geotécnico, es encontrar por medio del tamizado las condiciones necesarias para que una plataforma natural tenga la capacidad de soportar una estructura artificial —la obra arquitectónica construida—, posteriormente vendrá el análisis estático, el calculo de la resistencia de los materiales y demás ciencias que convergen en este sagrado arte de la arquitectura para que habitemos la escultura que el diseñador traza.

"La subducción de placas es el proceso de hundimiento de una zona oceánica de una placa litosférica bajo el borde de otra placa en un límite convergente"–google.com Los limites sobre los cuales se pueden establecer las formaciones rocosas primitivas, están determinadas físicamente por la variaciones de energía que se producen en las reacciones químicas a las que están sometidas, que a su vez se derivan de las fuerzas mecánicas o presiones que se originan sobre ellas. 

La erupción de un volcán, un evento sísmico, o «un monte que con tan sólo la fe de un granito de mostaza pueda llegar a deshacerse y caer al mar.» Para que ocurra esta conversión de la energía MECÁNICA  resultante de la sumatoria de las fuerzas potenciales y cinéticas propias de una masa, debe antes haberse convertido su energía térmica a través del trabajo que realiza el CALOR que se produce como reacción que ocurre al convertirse la energía química en energía calórica y el cálculo cuantitativo de este proceso se conoce como TERMOQUIMICA. Entonces el ciclo puede ser, de mecánica, a calórica, a química y vice-versa con la maravilla matemática de la invariabilidad del producto alterando el orden de los factores. 

Esto nos lleva a intentar entender la transformación de energía que ocurre en la SUBDUCCIÓN de placas tectónicas, debajo del suelo que ocupamos. Siendo que la química, la física y la mecánica, no son nada más que mediciones matemáticas de las transformaciones que experimenta la energía, pensamiento que nos motiva a cuestionar su origen. ¿De dónde proviene nuestra energía vital, necesaria para estar vivos?

Para los Mayas, el origen de la ENERGÍA vital, está en Dios, es Dios. Dios es Amor. ¿Y cuando amamos acaso no nos sentimos energizados? Para que esta energía exista, deben producirse de manera cuántica, metafísica y espiritualmente una serie de oscilaciones rápidas de poca amplitud a la que llamamos VIBRACIÓN. Y para que estas vibraciones ocurran deben tener una periodicidad en el tiempo conocida como FRECUENCIA. Todo lo que se contiene en el Universo es entonces, ENERGÍA, VIBRACIÓN y FRECUENCIA.

Para que la energía viaje a través de vibraciones o pulsaciones, esta forzosamente debe contar con una FRECUENCIA, y para que pueda ser medida, debe existir una condicionante vectorial que no pudimos haber inventado nosotros, llamada TIEMPO. ¿Cuál es el origen del tiempo que rige, gobierna y mide nuestra energía vital, desde el espacio en que somos concebidos hasta que expiramos?

En la ÉPICA DE GILGAMESH,  el rey de Uruk, que era DOS TERCIOS DIOS Y UN TERCIO HOMBRE, convertido en leyenda, viaja siguiendo las instrucciones de los DIOSES en busca de UTNAPISHTIM a quien se le había concedido la INMORTALIDAD para él también encontrarla, después de haber presenciado la muerte de su amigo ENKIDU. UTNAPISHTIM le niega ese conocimiento pero seduciéndolo, su mujer lo convence de enseñarle a GILGAMESH otros secretos, entre ellos la PLANTA que devuelve la juventud a los viejos y que una serpiente le hace perder en su viaje de vuelta a Uruk y el más importante, que le sirvió para hacer vibrar su SHEM que es un MONOLITO como el que KUBRICK describe en su obra 2001: UNA ODISEA EN EL ESPACIO y que utiliza para poder viajar en el ESPACIO y es el conocimiento acerca de como aprender a medir el transcurso del TIEMPO. 

De los estudios de las frecuencias Solfeggio, o estudio de las MOCIONES ARMÓNICAS SIMPLES, enlazados en los párrafos anteriores y los análisis y conclusiones de las frecuencias pulsaciones del hombre y de la tierra, se deducen varias similitudes con el secreto otorgado a Gilgamesh ya que el ECUADOR CELESTE, que "es el plano fundamental del sistema de coordenadas ecuatorial, de modo que se define como el lugar de los puntos con declinación cero"–kde.org, es decir la línea equinoccial por la que los Mayas se regían cosmológicamente para trazar los ejes de sus pirámides y que estas alineaciones coincidieran incluso con separaciones de grandes distancias como las contenidas en UAXACTUN, IXLU, TOPOXTÉ Y TIKAL y que se pueden observar mas marcadamente durante la trayectoria del sol por el plano ECLÍPTICO y que este autor pudo presenciar durante el EQUINOXIO DE PRIMAVERA de 1998.

Tomando el circulo ECLÍPTICO como referencia trazado exactamente sobre el ECUADOR CELESTE, encontramos que los ángulos celestiales trazados por sectores equidistantes de la división de un circulo perfecto para poder encontrar una medida exacta de la trayectoria que traza el sol en una orbita completa y que se definen como "el ángulo medido en el polo celestial entre el meridiano del observador y el meridiano del sol"–N. Vera, tomaremos entonces el diámetro total de la circunferencia del ECUADOR CELESTE que es equivalente a 12,960,000 metros. Consideraremos en este punto, el uso del BERU, que era una medida SUMERIA ANTIGUA, AKKADIANA, ASIRIA, BABILONICA, MESOPOTAMICA de distancia y que tiene un equivalente a 3,862.43 metros. 

Usaremos como eje de referencia el TRÓPICO DE CANCER para trazar la trayectoria de la orbita de nuestro planeta en torno al sol, encontramos que la distancia recorrida a través de las 26 estrellas principales contenidas en la CONSTELACIÓN DE CANCER, el sol recorre un aproximado a 655,200 BERUS en el transcurso del día cósmico. Regresamos a la importancia del relato de la épica, en la que se le otorga este conocimiento a GILGAMESH de hacer una doble hora sumeria que claramente indicaría la división del día y la noche en partes iguales, deduciendo que la trayectoria orbital alrededor del sol abarca un giro a través del sistema solar completo, debe girar en torno a la totalidad de planetas contenidas en el, es decir los 360 grados de recorrido orbital, se dividirían entre 12 elementos orbitales, resultando el sector trazado en un ángulo de 30 GRADOS, que cumple con la premisa trigonométrica del CARTABÓN o TRIANGULO RECTANGULO, así mismo con la complejidad de la SUCESIÓN DE FIBONACCI y lo que NIKOLA TESLA decía que era la CLAVE para entender el Universo.

En la SEPTUAGINTA, los antiguos textos sugieren que los NEPHILIM alcanzaron el viaje en el ESPACIO-TIEMPO cerca de 45,000,000 de años antes de —crear— al hombre. Encuentro similitudes entonces entre la traducción de la palabra lubad a ‘vagos’, ovejas perdidas o vagabundas que andan sin rumbo o sin el poder de un campo gravitatorio evidente que las atraiga. Y estas "ovejas" son "pastoreadas" por un ente gobernante que las rige o dirige o las guía y que para efecto de conclusión voy a nombrar aquí como al antiguo, al "pastor" que es su sol.

El SINDROME DE KESSLER que es una anomalía astrofísica, que nos indica un anillo de fragmentos planetarios que giran en lo que una vez fue su orbita, es decir la presencia de un planeta en nuestro sistema solar que ya no existe, pero que existió alguna vez y que era similar a la tierra, presumiblemente el lugar de donde se originó la vida como la conocemos según los antiguos textos sumerios y que hoy se conoce como NIBIRU. Vale la pena también, siguiendo el hilo del origen panspérmico de la vida, explorar la búsqueda intensa que han hecho recientemente las agencias aeroespaciales de EXOPLANETAS similares a la Tierra, que puedan alojar otras formas de inteligencia.

Coincide con la clave HERMÉTICA de COMO ES ARRIBA, ES ABAJO,—aquí en la tierra, como en los cielos—, ya que existen planetas que se sitúan por encima de la bóveda o  ECUADOR CELESTE y otros que se sitúan por debajo del mismo y el punto de referencia para diferenciarlos es nuestro propio planeta.

Otra palabra tomada de los textos sumerios antiguos es miul-miul o kakabu y que representa el conjunto de las ovejas con su pastor, es decir un Sistema Solar compuesto por 12 miembros o los 12 planetas originales de la Creación. Razón por la cual los sumerios nos heredan el conocimiento de las 12 horas del día y las 12 horas de la noche, que posteriormente es transmitido a los ASIRIOS, luego a los BABILONIOS, CANAANITAS hasta llegar a los HEBREOS. 

Dividiendo la circunferencia de 1  ECUADOR CELESTE (1 ecuador = 1 año= 1 día) en 12 partes iguales, nos da como resultado que 360 grados de la circunferencia total que recorre el sol en su trayectoria (para efectos prácticos se considera un circulo no deformado, en lugar de un trazo geométrico más exacto que es motivo de otra aproximación que plantearé más adelante) por un año estelar (1 año = 1 día) divididos entre 12 planetas (1 planeta=1 hora=1 mes) de la Creación original, siendo su resultado igual a 30 grados, que es la división para encontrar el total de días cósmicos que hay en un mes. 

Concluyendo entonces, que EL SOL=1 + LA LUNA=1, LA TIERRA=1 + LOS PLANETAS=9, la suma aritmética es IGUAL A 12; es decir 1+1+1+9=12.  

12 CONSTELACIONES CELESTES O ZODIACALES.

Quiere decir que las transformaciones energéticas que se dan en la subducción de placas tectónicas en la Tierra provocando tsunamis, marejadas, maremotos, expulsando flujos piroclásticos y movimientos sísmico-telúricos, están gobernadas e interconectadas entre sí, incluso desde afuera de otras masas que se comportan como en una gigantesca maquinaria de un reloj cósmico y cuya frecuencia en sus pulsaciones, nos gobierna todo lo que existe y lo que no, desde la composición sub-atómica del molibdeno o cada uno de los granos de limo, arena y arcilla que componen el suelo hasta los sistemas biológicos más complejos que nos permiten tener este regalo maravilloso que llamamos vida.

Considerando, que ya hemos avanzado en conocimiento hasta poder definir de manera cuántica que es la materia que llena el espacio (BOSÓN DE HIGGS) que es el enlace que como en los codones del código genético se van transformando estas pulsaciones energéticas, nos movemos al siguiente cuestionamiento. Si todo el Universo es gobernado por una misma energía, vibración y frecuencia. ¿De dónde provienen el tiempo, energía, vibración y frecuencia de nuestros SIGNOS VITALES?

Y es así como concluyo la aproximación filosófica de la subducción de placas (tectónicas) a la creación de los doce cuerpos celestiales, y en la PARTE III describiré una relación entre los planetas, las constelaciones celestes, los apóstoles y las falanges de la mano, entre otras similitudes que nos motivan a curiosidad de la Creación.

ANTIGUA SABIDURÍA SUMERIA - PARTE I

UNA APROXIMACIÓN AL ORÍGEN DE LA VIDA EN LA TIERRA.

     Creo en un sólo Dios. Padre, Hijo y Espíritu Santo. Todopoderoso. Constructor, Diseñador y Arquitecto de este vasto universo al que llamamos los Cielos y la Tierra y a partir de las deducciones que me han llevado a convertirme en creyente, me gustaría compartirles la siguiente aproximación de mis pensamientos, en relación al origen de la vida en la tierra.

Francis CRICK, el científico que co-descubrió con James WATSON la estructura del Acido Desoxirribonucleico, ADN  y Leslie ORGEL, bioquímico que estudió los orígenes moleculares de la vida propusieron derivada de estudios efectuados entre los años 1971 y 1988 la hipótesis acerca del  origen "panspérmico" de la tierra, es decir que según proponen "la vida en la tierra puede haber llegado de micro-organismos que deliberadamente fue enviada de otro planeta a este que es parte de un sistema solar", en generalidades, la hipótesis propone que estos micro-organismos habrían llegado vivos, incrustados en meteoritos a la tierra.

Esta teoría resulta una propuesta bastante osada si consideramos el marco contextual en el que es propuesta, Armenia de los años 1970´s de la guerra fría soviética que hoy se ha convertido en una región dominada por el auge económico de los expatriados que conforman más del 14% de su PIB integrado al bloque euro-asiático liderado por Rusia y en una conferencia acerca de la vida inteligente en otro planeta organizada por Carl SAGAN, quién realmente no necesita mayor introducción.

CRICK & ORGEL, proponen en su estudio, que la vida terrestre contiene paralelos y similitudes en su estructura genética a partir de un modelo evolutivo regido por un código único en el que se desarrolla la vida. En base a este único código, resalta el hecho de la presencia de un metal muy escaso en nuestro planeta: el MOLIBDENO: "es un metal del grupo de los elementos de transición, de color blanco, duro y maleable y propiedades químicas similares a las del cromo; no existe libre en la naturaleza y es un oligoelemento importante del suelo, donde contribuye al crecimiento de las plantas; se usa principalmente en aleaciones con acero pues tiene un punto de fusión muy elevado y una gran resistencia a la corrosión"–google.com, y es un micro-nutriente que está presente en las legumbres que sustentan nuestra vida diaria, como los sagrados FRIJOLES.

Entonces, es aquí donde los codones juegan un papel importante, considerando que según estudios realizados posteriormente a la presentación de su teoría, se encuentra que aunque en la corteza terrestre no exista abundancia de este metal, en las profundidades del océano se ha encontrado una mayor riqueza de dicho elemento.

Sugieren entonces, que al encontrar en el código genético, una "abundancia anómala" de este metal, se puede creer a partir de este razonamiento, que la vida se originó en un ambiente rico en MOLIBDENO como el que se encuentra en el fondo oceánico guatemalteco —quizás esto explique la vasta biodiversidad biológica de nuestro país— y el cual es escaso al menos en la superficie de la corteza terrestre considerando las cantidades vastas necesarias para alojar vida, es decir que necesariamente debe provenir de otro planeta donde este elemento no sea endémicamente escaso. 

Partir de la premisa de que la vida solo se encuentra alojada entre la vasta y compleja ANTIGÜEDAD de nuestro universo, solamente más que aquí mismo en nuestro propio planeta, nos deja entonces un horizonte totalmente desalentador en el que resultamos condenados a la admiración puramente contemplativa del cosmos sin realmente llegar a conocerlo.

Es decir, el origen mismo del cuestionamiento universal del ser humano del ¿Porqué soy? ¿Dónde estoy? ¿A qué vine? es para los adentrados en las claves místicas, la invitación original que nos hace Dios a conocernos a nosotros mismos y a que despertemos —la chispa Crística— contenida en nuestro interior.

Continuando con la aproximación, el Dr. Leslie ORGEL, en su trabajo investigativo independiente, encuentra que existe un precursor al ADN, y este es el Acido Ribonucleico o ARN, el cual sirve para canalizar los enlaces de las instrucciones genéticas encargadas de "crear" los ribosomas y las proteínas esenciales, que son, si se me permite hacer esta analogía en la que considero a los metales MOLIBDENO, NÍQUEL, CROMO, los componentes esenciales de la vida, es decir las letras con las que se construye el ALFABETO ESENCIAL a través del cual ha HABLADO DIOS para CREARNOS, o siguiendo lo que el Midrash dice, los siete conceptos fundamentales creados —por Hashem— para el funcionamiento de la vida en el Universo, siendo este el papel que el ARN posee de manera tan trascendental funcionando como una especie de BIBLIOTECA dónde estaría contenida la hermenéutica y método exegético del código genético sirviendo de instrucciones básicas para llevar lo inerte a lo vivo, el soplo del ALIENTO DE VIDA. Es decir el FIAT LUX de la existencia misma.

Es aquí donde convergen las ideas de ambos y se solidifican en lo que hoy se conoce como el concepto de la "PANSPERMIA DIRIGIDA" que propone que los micro-organismo interestelares como esporas y bacterias, puede que hayan sido originadas por una forma superior de inteligencia. El Dr. ORGEL sentó las bases sobre las que a partir de las MISIONES VIKING a MARTE, se puedan estudiar los componentes del suelo en este planeta para encontrar si pudo, ha podido o podrá alojar vida planetaria como la conocemos en la tierra. 

En este punto previo a trasladarme a la PARTE II, voy a abrir un paréntesis dentro de la aproximación, ya que mis motivos para hacer el presente estudio-análisis son una serie de conversaciones que he tenido con mi padre quien me ha planteado, siendo arquitecto el también, a que exploremos filosóficamente las posibilidades constructivas fuera de este planeta, conversaciones previas al desarrollo de la pandemia global por COVID-19 y que motivan a esta exploración que a manera introductoria aquí transcribo desde una libreta donde cuidadosamente fui exponiendo las ideas clave para luego dar forma e ir presentándolas en esta plataforma digital, con la mejor voluntad de compartir los conocimientos y en la total disposición de sintetizar quizás decenas de horas invertidas a la lectura explicativa sobre el tema al cual me apetece darle una breve aproximación o análisis filosófico.

CORRE K´ INICH

Corre K’ Inich. Corre Jaguar. No, huyas. No, te detengas.

Chaak recorre suntuoso las verdinegras copas de las caobas.

Disipa la bruma de la mañana y resbala en destellos sobre las plumas del guajolote. Se revela un promontorio de ideas. Talladas en cársticos sueños.

Corona caracol. 

El eco de los cinceles parece resonar en el último hormiguero.
Nutre el maíz.

La selva reclama sus piedras.

          Amanece nuevo. Yax Pasaj nada temas. Bebamos juntos el kakaw.

 Misterio insondable. Descúbrete.
Siyaj Kak nace el fuego. Piedravolcán. Labrada.

Levántate. Tak’ Alik. Estate A’ Baj.

Corre K’ Inich.
Caaná. 

Lugar celestial.
Detente.

          Sé testigo del cielo nocturno.

          Salpica la tierra con sangre. Estrella-guerra.

No deseo.

Corre K’ Inich. 

Escapa.

Cero.

Joven Xquic. Tu cuello largo como garza.
Cormorán que cuelga pescado del pico. Tus labios son la frescura del Chaak.
Tu hermosa nariz que detiene tus ojos, pero nunca tu mirada.
Sobrenatural. Ven a mi Cheyokolnah.
Acércate y abre tus manos.
Recibe mi semen.
Imprégnate de mis héroes gemelos.
Muele mis huesos y arrójame al rio.
Hazme peces del Holmul.

             Zac Kuk. Ave tropical.
Resplandece quetzal.

La lluvia finalmente regresa.
Sin gloria de reyes divinos.
Chaak llena los arroyos. Mueve los ríos.
Se detiene en los cenotes.
El Sol y La Luna. Te regalo Xquic.

             K’ Inich Janaab’ corre trece veces rápido con tus dedos.

Veinte.

Corre K’ Inich. 

Arde copal.

Cruza la tierra de los vivos a la de los muertos.

Corre Jaguar. 

Guarda la llama.
Cuenta la historia.

GOLONDRINAS DE CRISTAL

El día de hoy envié un ejército de golondrinas con una sola orden: Que abran sus alas justo antes de tocar tu cuerpo, para convertirse en gotas que resbalen como lluvia mensajera, evaporándose en ti para devolverme lo que sintieron, las estaré esperando en la nube donde te conocí.

CALOR EN SILENCIO

Las ganas de saciarte me arrebatan. Las golondrinas en el alambre nos ven desfilar por la nutrida calzada, me inspiras como instinto al tocarme, pienso en el tiempo que habrás tomado en calzarte. Llegamos al zaguán de una modesta pensión, ansioso por cubrir el piso sucio con tus prendas. Te adelantas, con un poco de asco estiras el pie arqueandolo al dar un paso y blandirlo al aire como la bailarina que eres, pides que cierre los ojos el instante en el que tus dedos ampollados asoman y los escondes. Los conozco como la luz del sol que nutre los brillos de tu cuerpo, corro las cortinas raídas y al percibir el vapor de tu intención a la distancia me impaciento yo también por descalzarme. La blusa que haces resbalar febrilmente descubriendo tus senos maduros. Me siento en la cama mientras te agachas frente a mí, tirando tu cabello al frente sobre mis rodillas. Descubres tus piernas. Desearíamos ser animales para no tener que amarnos. Tiras de mi ropa, conforme los botones de la camisa van rebotando sonoros en el piso, mi timidez masculina se va asomando y te confirman que aun no sé bien que es lo que quieres hacer conmigo. Clavas tus uñas en mi pecho al empujarme mientras te encaramas en mí y al hacerlo rozas las cúspides de las glandulas que te cuelgan del pecho. Puedo escuchar tu respiración de cerca. El algodón de tus bragas va absorbiendome con lentitud. Tu olor me agita. Tu calma me lo dice. Te gusta marcar mi piel con tu deseo. Hasta aquí me has arañado un poco más adentro de la piel. Donde quedan los rasguños que no pueden verse. Me aprietas triunfante entre tus manos. Ahora es mi turno de recorrerte. Me vuelvo hacia tí y veo tu pelvis tan fuerte. Quisiera deslizarme ya, pero se siente tan rico verte. Vulnerable. Confirmas mi entrega de poder, confirmo tu valentía de no someterte. ¿Qué es hacer un banquete del ser? Nos lamemos los labios como curándonos celosamente las heridas de otros besos. El deseo siempre nos alcanza. Caemos al vacío incontenibles. Dices quererme, que me oculte en ti. El resbalar gustoso de tus labios encontró su propio sabor en los mios. Descubro que llenas de tu presencia mis venas, sé muy bien como descargas tus memorias, en mí, a veces también el escucharte, me hace ser contigo una sola persona, aunque no nos retorzamos ni nos apretemos, como ahora. No es un comportamiento innombrable lo que me entristece al verte partir, me dijiste que siempre estarías para mí en esa esquina, bañas de saliva mi lengua, enmudezco para escucharte con mis otros sentidos. Aprieto los ojos consumidos por un rojo torrente. Mi cuerpo está relajadamente tenso. Todo se detiene a mil por hora. Planea la tenue luz por mis pestañas. Un millón de luciernagas flotando en el brillo de tu piel sudada. Te ruedan unas lágrimas que me desconciertan. Trato de calmarte para comprender que sucede. Ambos nos quedamos en silencio. Nos vestimos. —Tranquilo—, agregas; —total no somos nada—, rematas.

BELLEZA SINIESTRA

Noche. Oscuridad. Silencio. Hacía calor y estaba a punto de llover. De pronto, un grito desgarrador que emerge de las profundas vibraciones de una masa de aire caliente, que se va enfriando al recorrerme de arriba a abajo la espalda. Despierto con una dolorosa jaqueca. A la par mía, con las sabanas enredadas entre las piernas, una estrella fugaz que había bajado del cielo a pasar una noche en mi cama. La televisión, aun encendida, con la franja musical a medio volumen. Veo la hora en mi reloj, las once y veintiuno pe eme. La boca amarga, tiro una escupida al piso junto a la cama y busco mi pistola bajo la almohada. La llamo, como quien nombra a una dulce compañía. La libélula.

Desnuda, contemplo el dorso esmerilado de mi arma. Otro chillido repentino en los oídos que no se apaga, me recuerda que talvez estoy de goma. Me ahogo la fiebre del infernal clima pasándome el metal frío de la pistola en la frente, a la que observo con intrigante calma, disfrutando escrutarla sin prisas, pidiéndole cuentas: lubricada con aceite esencial orgánico de cardamomo, cañón esmerilado y sin serie, cachas de oro diamantado de veinticuatro quilates, el resorte bien apretado, listo para dejar ir el piquetazo. Nunca le pongo el seguro. Por aquello de que me anden venadeando aquí cerca. Por estos rumbos los encuentros con los santos se arman en pareja no en nones.

«Me dije a mí mismo: “Avanzando ‘tártaro’ que más luego es tarde”», pensando para mis ‘acá adentros’. Soplándole las hormigas al envase para darle un trago y bajarme la dos ‘mejorales’ con lo que sobró de un ‘agua mineral’ que había puesto sobre un bloc de cemento que había parado junto al catre, antes de quedarme anestesiado al celebrar que el coronel que nunca aprendió a respetar —ya lo habían mandado a ver como crecen los rábanos—, es decir pues, que ahora ‘pagaba boca arriba’ lo que había hecho en mi aldea ‘boca abajo’.

Quise verme la cara en el espejo para reconocerme. Y quizá encontrar la imagen de aquel humilde patojo que brincando descalzo entre los charcos del camino de tierra sin balastro que conectaba a la chácara con los cañales de la Trinidad se iba a nadar y a cortar chipilín pasando la presa del tercer rio en el solitario caserío de la costa donde había nacido. En vez de eso hallé entre los dejos de luz de luna que se filtran por los agujeros en la madera, el reflejo de un protagonista de una anécdota que se acostumbra contar en la víspera del día de la fiesta patronal, sin rostro, innombrable, en eso me había convertido. Después de salpicarme la cara con agua, le devolví al espejo una sonrisa a medias en la oscuridad. Al salir del baño, me quedé un rato observándola en silencio, ella seguía dormida en la cama imperial que compartíamos en una de esas casas que sirven para descansar tranquilos cuando los de la bola quieren justificar su presupuesto en las jugarretas del ratón y el gato.

—Dicen que para el que huye no hay ‘pisto’ que le alcance y para el que persigue no hay otro premio que lo detenga—. Me encaramé a la cuatro por cuatro y con las luces apagadas manejé media hora entre el montarral hasta salir a la carretera.

Si se enterara cuanto me desahoga el verla y supiera que ver su belleza de lejos me calma. No le importaría que tan largas se hagan las veladas para volver a hallarnos. Con los ojos en la razón y los párpados en el olvido. Así voy. ‘Cafeteándome’ a uno por aquí, ‘champurreándome’ a otro por allá, sin levantar sospechas a los deudos del difunto que uno a uno van cayendo por andar en la bola o en la maña. A pesar de todo, a donde siempre llego a caer es de vuelta a los brazos de ella. Cuando me prendo de su belleza, una siniestra tranquilidad me embarga. Su cuerpo sin ropa es preludio de mi última noche en la vida. En ese lugar en abandono, destartalado y de mala muerte a donde llegué casi sonámbulo, se empezaban a alebrestar algunas que como llamativas cebras ponen en sobre aviso a la manada de fieras —que ya traen listos los manojos de billetes— para que se haga fácil ‘devorárselas’.

Moviendo las manos como baladí, una de ellas me hace ademanes inocentes sugiriendo una invitación a llamarme que ignoro.

Continúo mi avance, como se acercan los tigrillos a tomar agua en la poza, dándole vuelta a todo el negocio con la mirada, mientras le sorbo un trago a la lata que tengo en la mano, en la bolsa de atrás de los John Jordan traigo guardada la de repuesto, ya tibia. Del otro lado del local se ve una patoja con aspecto despreocupado que llama mi atención, tenía la cara chapada y las canillas como dos zanahorias recién arrancadas todavía con un poco de tierra, traía puesta una blusa de tirantes con mensaje de esos que no se entienden por estar en otro idioma y tenis de trabita sucios, no parecía de por aquí, se metió a la pista de baile que estaba cubierta por unos horcones podridos y unas palmas de manaco carcomido por las ratas. Sin que me suenen las botas, me acerco por detrás de ella y la agarro de un poco más abajo de la espalda diciéndole:

—Bailemos, le dije.

No le pregunté si quería bailar conmigo. Tampoco si le gustaba bailar. Mucho menos si había llegado a hacerlo o con quien. Me dijo que andaba en misión y que se llamaba Anna y sudamos tres canciones seguidas en la pista:  

                                         Raca-raca, raca-raca, raca-raca.

«Porque solo los tontos, se enamoran igual que yo...»

Cantando desde un disco pirata, los internacionales Delfines de Alta Mar y su escandalosa música folclórica de bandolón de pita de hule en las bocinas del rancho convertido en discoteca. La misionera no despegó los ojos, de la mirada de los míos. Nada más que preguntó más cosas de las que acostumbra preguntar una mujer cuando está interesada en dejar el hábito y allí estuvo el detalle. Allí fue donde me di cuenta a que llegó. O mejor dicho, por quién. La agente encubierta, se delató.

—¿A qué me dedico?, le respondí con la misma pregunta de vuelta.

—¿Quiere confirmar lo que ya sabe o sólo anda viendo si también soy honesto?, le terminé por contestar.

La hice por un lado al responderle que yo a bailar la había sacado y que si quería platicar mejor que se regresara para su casa o lo que es peor y no es igual, le dije: —‘Go joum’ pues, le espeté, desanimado y sin ganas de volver a verla.

—¡‘Bad’ hombre!, me chilló a manera de respuesta entre dientes por la espalda y como suelen hacerlo se fue a ver quien le regalaba un trago en la barra.

Mientras tanto, le pego otro chupón a la lata antes de tirarla a medio vaciar en el suelo. Los agentes de la seguridad privada descansan la vista como es costumbre en ese lugar que ya nadie visita, sin anticiparse a lo que está por ocurrir.

¿Porqué será que las mujeres más hermosas tienen el mismo gusto que el destino para escoger el lugar donde uno va a encontrárselas?

Lo digo porque al levantar la mirada entró ella, con su belleza siniestra, no viene sola. Un detalle que ya le estaba complicando el modo a los de la nacional y la de hacienda que se iban a quedar contando los cascabillos antes de prender la sirena de las patrullas todoterreno que les habían regalado semanas atrás por llegar al decomiso de una avioneta con un poco más de los doce minutos de retraso que se necesitan para descargarla completa y desaparecer sin capturas.

Después de todo, no era desconocida para mí la mujer que acababa de entrar al lugar y yo era ese negado pasado.

Esta vez llegó con los de la bola que cuidaban de sus pasos, no creían que rápido habían dado con el objetivo. Entre ellos se cruzaban las miradas, traían los ojos cansados de andarme buscando. Quien le aprendió la maña a quien. A quien hay que cepillarse primero, cual culebra se enroscaría de último y a quien más le va a tocar agusanarse después. Gente de a pie ya no quedaba mucha en ese rancho viejo donde dicen que esa noche bailé. Ni quien se quisiera congraciar con uno. Porque cuando bola y maña se juntan, nadie sabe ‘pa' donde’ jalar.

En ese instante, al volver a verla, yo solo tenía la voluntad de revivir lo que ese primer día sentí. Cuando la conocí, estaba sentada en el sillar del ventanal sobre el ochavo de la panadería que está a mano izquierda en la esquina oeste del crucero que enfila rumbo a la calzada de las pensiones, sobre los cables telegráficos que pasan en frente se cuelgan las golondrinas a ver pasar a las parejas cuando el sol ya se oculta por las tardes. Me miraba de manera coqueta, aun siendo flaca, con un poco de esfuerzo metió casi de manera imperceptible, un poco más la panza al darse cuenta que mi mirada la recorría de cuerpo entero al traerlo entallado en un vestido azul pavo de flores amarillas.

Su cabello recogido en dos manojos de lustrosas hebras agarradas por un moño echaba de ver que suelto le llegaría hasta los camanances que tenía de adorno en los montes amplios de sus caderas. El fondo blanco de las pepitas de sus ojos profundamente negros, al mirarme, le centelleaban en brillantes chispitas de pura felicidad. Al acercarme, me devolvió la sonrisa amplia como si ya me conociera de antes, una mazorca dulcemente arqueada sin tapiscar de maíz blanco y puro, con los labios coloreados con pomada de achiote dulce.

Aun no aprendía a esconder las leves vibraciones que se le formaban en el espacio entre el huesito junto a su largo cuello y el pecho, un tic que le entraba por respirar inusualmente más rápido cuando estaba conmigo. Su piel me sirvió de cuaderno en la escuela de nuestras noches sin sueño cuando le dibujaba azacuanes imaginarios con los dedos y para marcarle en un mapa imaginario que hacía con su espalda, la posición de los arboles que daban la mejor fruta en el cerro encantado.

Cuantas veces oímos juntos a la aurora cantar, aquí cerquita por donde juegan las garzas de este lado del rio junto a las piedras donde jugamos tirándonos la ceniza para juntar fuego con leña de almendro que prendíamos con una ramita seca de palo blanco para espantar a los jejenes que hacían nido entre las rendijas de la duela de conacaste rústico de la covacha donde nos amamos a la sombra de los ‘palos’ de cushines y jocote marañón.

Esa memoria de ella me pasó cortando filosamente como daga de obsidiana hasta incrustarse en el tuétano jugoso de mi alma. Al verla caminar, la silueta de su cuerpo se iba —grabando como regaño con coscorrón—. Eran pedradas de recuerdos no anticipadas. Los pequeños ‘trastumbos’ que dio al caminar el día que le regalé un par de caites de hule plateado que había visto en una vitrina de una zapatería de la capital y que con un poco de vergüenza y un beso en el cuello me sugirió que le habían gustado. Me quedé un rato sentado viéndola probárselos, —como se quedan las ranas encantadas cuando uno las ve flotando sobre las hojas de ujushte en el rio—, pienso ahora.

Cuando se enojaba conmigo y me daba esos largos sermones para hacerme despertar —de quien sabe que sueño— al verla hacer esos pucheros se me me llenaba aquí dentro de una sensación de dulzura y enternecedora calma que a su vez me era tan ajena y extraña. Y durante esos arrebatos, terminaba yo meneando la cabeza para asentir y hacerle ver que mi clienta siempre tendría la razón con lo innecesario que era perder el tiempo en disgustos de esa manera.

Dicen que la palabra que describe lo que yo sentía, es atarugamiento, no sabría decir si ese estado es provocado o si ya venía con este defecto que traje desde que nací de querer. Lo que sé es que al verla, quería escuchar su voz, —que no era ni dulce ni armoniosa ni melódica ni romántica— sino solamente que era suya y nada más con eso me bastaba. Justo por lo que sentía yo por ella, no la visitaba muy seguido, —por aquello de que cuando tenemos algo bonito ni siquiera lo mencionamos para que nadie lo arruine—. Talvez por eso «me decía que cada vez que mi mirada la envolvía: “se siente como cuando la abrazan a una por detrás sin decirle nada... ‘aguada’ me dejás y me pongo ‘bien tibia’, como que me estuviera envolviendo un aire de por allá arriba y me llevara flotando hasta la cruz del cerro“...‘hoy si me llevó’”», terminaba diciendo antes de soltar el suspiro. Y eso es lo que me llevé de ella, que de alguna forma supo lo que se avecinaba y así fue que me enseñó a prepararme en silencio. —Y sabrá el nahual si por eso fue mía. Y quién sabe si por eso habré sido de ella.— Cuando uno anda en estas sale mejor ser callado y por si dieran ganas de enderezarse después, no traería cuenta andar contando las cosas que uno sabe que quizás y nunca vayan a pasar.

Estos pensamientos se esfumaron con los primeros martillazos de una fría tartamuda.

Ta tata ta ta.

En seco. Apenas se oyeron y un tropel de alaridos que como corceles apocalípticos va relinchando impetuosamente tratando de alcanzar la salida de la pista de baile. Batería, marimba y plomo ‘echando punta’ en un tiempo marcado por el compás de los estallidos. Los pedazos de espejo que cubrían ornamentalmente las columnas, ahora reflejaban el desfiguramiento en los rostros que causan los gritos, y aunque los pedacitos que estallaban se me iban incrustando en la cara, yo permanecía allí parado como santo cuidándola desde mi retablo.

En mi indescriptible y estático silencio, sigo imaginando su figura balancearse de frente hacia mí con las multiplicaciones de recuerdos que me provocaba su silueta. El ‘enjambre de plomazos’ no se calmaba si no hallaba carne donde hacerse panal, entre los ‘ayes’ quejumbrosos de los que van cayendo alumbrados cíclicamente por los destellos de una amarillenta luz estroboscópica. Unos se ven acelerados con nutrida furia. Otros en ‘cámara lenta’, sollozan acompañados de la soledad del miedo. Escondida en lo oscuro, la sombra de lo que parece ser un esqueleto disfruta extasiada la dedicatoria del último baile en el rancho.

Me pareció reconocer el delicado aroma que expiden las flores amarillas del chipilín recién cortado que algunas veces perfumaba la esencia de su piel, entre las bocanadas polvorientas que se levantaban en lo oscuro, el tufo a pólvora y el ‘sabor’ a pelo chamuscado que extrañamente sentía en la lengua. Adormecido de nuevo por el sermón de sus recuerdos, quise espabilarme en el instante en el que ella, Magdalena, también cayó al suelo. La libélula aleteó rápidamente al acerrojarla cerca de mi sien. Tratando de escrutar lo que pienso al verme de cerca a través del ojo del cañón, a manera de oráculo, queriéndose acercar a lo que no se puede saber, quizás buscando otro camino por donde dejar pasar el capricho de su trayectoria y poder con ello —victoriosamente— cambiar la voluntad del destino.

La levanto como puedo con la otra mano donde no tengo la pistola, balanceándola de la cintura, mientras intento que su alma que está por resbalar al vacío, se aferre aunque sea a mi mirada. Ganó lo incierto y uno tras otro fueron saliendo sus siete demonios. La libélula con su lengua está lamiéndome la yema del dedo para que en su consuelo me transmita la fuerza de poder apretar el gatillo y acabe dejando ir el tiro mientras grito: «¡Vámonos a donde nadie nos chingue!». Y en la impresión de verme muerto, desperté, con una dolorosa jaqueca.

NOCHES COMO ESTA

Algunas noches como esta, quisiera tener alguien como tú a mi lado: Susurrando líneas de un libro que nunca se escribió, en una lengua que ya no se habla, al oído. Mientras, yo la veo a los ojos, que brillan en una habitación sin luz.

EL CAMINO A ELYSIUM

Dícese de una vez que no fue. Puesto que para ser, hay que creer. Y, esta pequeña historia, estaba a punto de creerse pero, en el preciso instante en el que se dio cuenta que era, no fue. Así fue. Pues te cuento lo que me cuentan, y escribo solo lo que oigo en el camino, más otro poquito que me invento. Porque caminan-do ando y lo que recojo siento. Y, mejor me siento, que tengo mucho que contarte.

LOS TRES PÉTALOS

Ahora. Mientras escribo. Me sumerjo en la espesura boscosa de mis recuerdos. Los rayos de lucidez que se logran filtrar a través de las negras y tupidas ramas del olvido me hacen buscarte como animal: Olfateando entre la musgosa multitud de hojas del tiempo que ya no brillan al caer. Me muevo. Me retuerzo. Corro y brinco las barrancas por alcanzarte. Me rasguño en las duras cortezas de la realidad. Aúllo. Me caigo. Me hiero las patas, pero no me detengo, porque sé que entre la oscuridad de este bosque negro que hicimos con nuestros recuerdos, aparecerá tu figura adornada de luciérnagas donde yo veré iluminados tus tres pétalos.